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  • 08-11-2014

    I Pet Shop Boys, la corazzata Potemkin e un palazzo nella Prager Strasse

    Bandiera EN

     English version

    Conversazione con Markus Rindt

    Lingua: tedesco

    …e abbiamo utilizzato tutto il palazzo. Immaginatevi: sulla facciata del palazzo c’era un enorme schermo di proiezione, e attorno allo schermo c’era l’orchestra, qui i violini, qui le viole, qui i violoncelli e qui i contrabbassi; tutto intorno. E ancora più in alto, sopra l’orchestra, appena sotto il tetto, in due balconi, in un balcone c’erano i Pet Shop Boys e nell’altro balcone c’era la tromba solista. Il tutto doveva naturalmente anche essere diretto, e c’era una piattaforma sostenuta da una gru con un braccio retrattile, ad un’altezza di 35 metri, e su quella piattaforma il direttore Jonathan Stockhammer doveva dirigere. Immaginatevi la sera del concerto, l’illuminazione, la proiezione del film, il grattacielo era illuminato in modo da sembrare un’enorme nave; e 30.000 persone là sotto a guardare… per il pubblico deve essere stata un’esperienza straordinaria.   

    E’ tipico per noi il fatto che cerchiamo sempre di realizzare progetti interculturali, o progetti di interesse politico, o di interesse tecnologico, multimediale; e già tempo prima avevamo avuto l’idea di filmare il direttore d’orchestra con una camera nascosta. Avevamo fatto molte ipotesi diverse, per esempio la metropolitana di Berlino, che il direttore si trovi là e diriga, ma che non si veda che viene ripreso; che la gente gli passi accanto ma non gli presti attenzione; che venga fatta una ripresa tale da poter essere utilizzata dal vivo per l’orchestra che si trova a Dresda, ma senza che la gente se ne accorga. Poi abbiamo pensato, portiamolo ancora più lontano, su un’isola, per esempio a Londra. Alla fine abbiamo deciso di piazzarlo in mezzo ad altri musicisti da strada, nella South Bank, sulla riva del Tamigi!   

    [Invece nel progetto “Telecomando”] non è il direttore d’orchestra ad essere altrove; il direttore è nella sala da concerto, circondato da schermi televisivi piazzati esattamente nelle stesse posizioni dove normalmente siederebbero i musicisti: davanti i primi e secondi violini, le viole, i celli, i bassi; dietro i legni, gli ottoni e le percussioni, ma ogni singolo musicista appare in uno schermo, collegato con la sala da un filo immaginario, ma in realtà è a casa sua. In origine, proprio all’inizio, avevo addirittura l’idea che fosse un’orchestra di ologrammi, che in ciascuna posizione il musicista venisse proiettato in modo da comparire in forma di ologramma. Sarebbe stato interessante lavorare su una situazione del genere dal punto di vista videotecnico. Ma è ancora impossibile. E’ possibile lavorare con ologrammi, ma è finanziariamente estremamente dispendioso, e ologrammi in movimento non sono ancora veramente possibili.

    Markus Rindt è il fondatore e direttore generale e artistico dei Dresdner Sinfoniker, un’orchestra creata circa quindici anni fa a Dresda che esegue esclusivamente musica del XX e XXI secolo. In questa conversazione parla di tre progetti tipici della drammaturgia dell’orchestra: la cosiddetta “Hochhaussymphonie”, ossia la “Sinfonia del Grattacielo”, dove i Pet Shop Boys e i Dresdner Sinfoniker hanno eseguito una nuova colonna sonora de “La corazzata Potemkin” con l’orchestra sparsa tra i balconi di un grattacielo della Prager Strasse, disposta attorno ad un enorme schermo sul quale veniva proiettato il film di Eisenstein; il “Ferndirigat”, ossia la “Direzione a distanza”, con Michael Helmrath che, dalla South Bank di Londra, dirigeva dal vivo l’orchestra che si trovava nel Kulturpalast di Dresda; e il progetto “Telecomando”, ancora in via di sviluppo, che, al contrario, prevede che il direttore d’orchestra si trovi solo nella sala da concerto, circondato da schermi dai quali ognuno dei componenti dell’orchestra, da casa propria, suona in diretta la propria parte.

        Conversazione con Markus Rindt – Dresdner Sinfoniker
    .

    Markus-Rindt-play

        Conversation with Markus Rindt – Dresdner Sinfoniker
    .
    Pet Shop Boys/Dresdner Sinfoniker
    La corazzata Potemkin
    .
    .
    Dresdner Sinfoniker – direzione a distanza
    Pet Shop Boys play Dresdner Sinfoniker play
    .
    Pet Shop Boys/Dresdner Sinfoniker
    Battleship Potemkin
    .
    Dresdner Sinfoniker – remote conducting

     

    The Pet Shop Boys, the battleship Potemkin and a building in the Prager Strasse 

    In conversation with Markus Rindt

    Language: German

    …and we used the whole building. Imagine that: there was a huge projection screen on the façade of the building, with an orchestra around the screen, the violins here, the cellos and basses there; all around it. Higher up, above the orchestra, right under the roof, were the Pet Shop Boys in a terrace and the solo trumpet in the terrace right next to them. And of course, the whole thing had to be conducted: there was a platform held up by a crane with a retractable arm, where the conductor Jonathan Stockhammer was to conduct. Imagine the night of the show, the lights, the projected film, the skyscraper was lighted so as to make it look like a huge ship; and 30.000 people were watching from the square below…it must have been an amazing experience for the audience.

    One of our main features is that we always strive to realise intercultural projects, projects that have a political relevance, or a technological and multimedia aspect; long before that we’d had the idea to film the conductor with a hidden camera. We had a number of possibilities, in the Berlin Underground for example, where the conductor would be filmed conducting, without showing the camera; in this way people would pass by him without giving any special attention; so that a shot would be made and then used live with the orchestra in Dresden, without people noticing. Then we thought, let’s take him further away, on an island, in London. In the end we placed him among other street musicians on the South Bank, on the Thames!

     [In the “Telecomando” project instead] the conductor is not the one who gets displaced; the conductor is in the concert hall, surrounded by TV screens that are right where the performers would sit: first and second violins in front, the violas, cellos and basses; then the woodwinds, brass and percussions, but every musician only appears on the screen, connected through an imaginary wire, while he or she is actually at home. Originally, right at the beginning, I even thought of an orchestra of holograms, so that each musician would be a hologram projected on his/her seat. It would have been interesting to work on this kind of situation under the video-technical point of view. But this is not yet possible. It is possible to work with holograms, but it is extremely expensive, and moving holograms are not yet really possible.

    Markus Rindt is the founder, general manager and artistic director of the Dresdner Sinfoniker, an orchestra that was created 15 years ago in Dresden, exclusively devoted to the music of the XX and XXI century. In our conversation he talks about three projects that are typical of the dramaturgy of this orchestra: the so-called “Hochhaussymphonie”, which means the “Symphony of the Skyscraper”, where the Pet Shop Boys with the Dresdner Sinfoniker performed a new soundtrack to the “Battleship Potemkin” with the orchestra scattered on the terraces and balconies of a skyscraper on the Prager Strasse in Dresden, around a huge screen where Eisenstein’s film was projected; the “Ferndirigat”, which means “remote conducting”, with Michael Helmrath in London’s South Bank conducting the orchestra in the Dresden Kulturpalast; and the “Telecomando” (“Remote Control”) project, still being developed, where, in reverse, the conductor is alone in the concert hall while each member of the orchestra plays his/her part live while at home.
     

     

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